Thomas Gastaldi
Au petit jeu des films d’ouverture, la « petite » ACID a frappé fort avec un premier film français explosif
MAUVAISE ÉTOILE
Lola Cambourieu, Yann Berlier (Fra) ACID (film d’ouverture)
cannes 2026 // acid // tandem // prochainement au cinéma
Il y a des films qui ne demandent pas la permission pour exister. « Mauvaise étoile », premier long-métrage du duo Lola Cambourieu et Yann Berlier, en fait partie. Propulsé en ouverture de l’ACID, ce film est une déflagration de « réalisme viscéral » (le terme est d’eux) qui nous plonge dans l’asphyxie d’une banlieue pavillonnaire du Sud de la France en pleine canicule. Alex (Hugo Carton) reproche encore à Kiki (Noëmie Édé-Decugis) d’avoir merdé. Kiki, elle, ne cherche qu’à lui plaire, quitte à s’y perdre.
Le film s’attaque frontalement au sujet de l’emprise intra-familiale et de la masculinité toxique, mais le fait avec une finesse rare, loin de tout manichéisme victimaire. La caméra se pose durant 24 heures sur une tranche de vie hachée, incandescente, où l’on sent que tout peut basculer en un quart de seconde. On pense à Cassavetes ou au Kechiche des débuts pour cette manière de laisser l’improvisation brûler la pellicule, mais aussi à la rudesse minérale du Bruno Dumont de « La Vie de Jésus » pour cette façon de filmer des âmes en proie à une fatalité géographique. Le duo impose une patte singulière, héritée de leur passé de théâtre : l’écriture de plateau mise au service du réel.
L’une des grandes forces du film réside dans son casting de « vraies gueules » inconnues — à l’exception d’un passage remarqué de Jean-Baptiste Durand (« Chien de la casse »). Noëmie Édé-Decugis est une révélation, oscillant entre opacité farouche et extravagance désespérée, tandis qu’Hugo Carton incarne un Alex terrifiant de charisme ambigu. Au milieu de ce chaos, la petite Malone (jouée par Anouk Berlier Cambourieu, la propre fille des cinéastes) observe, avec une maturité d’enfant HPE, ce schéma d’emprise dont elle est la victime collatérale.
Le film s’ancre dans un no man’s land méridional (on devine les environs méridionaux d’Arles ou Miramas pas très loin d’une diagonale du vide) qui devient le théâtre d’une tragi-comédie sublime et grotesque. On en ressort avec des scènes déjà cultes — comme celle, hilarante et cruelle, du camion de poulet et de la carte de fidélité — et une tension qui ne retombe jamais, même lors des séquences de lutte (le sport) qui parsèment le récit. Mauvaise étoile ne propose pas de « mode d’emploi » de l’émancipation ; il préfère montrer la difficulté de couper le cordon des schémas hérités. C’est un film sous tension, mais paradoxalement épris d’un amour immense pour ses personnages. Une entrée en matière cannoise qui nous laisse KO debout.
